大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于钓鱼剪影的问题，于是小编就整理了1个相关介绍钓鱼剪影的解答，让我们一起看看吧。
摄影作品中，有主体，也有陪体。在拍摄时，如何做，才能不让陪体“抢镜”？
要做到陪体不抢镜，弄清楚陪体抢境的原因是什么，才能尽量避免。
1.陪体与主体要产生关联
一张照片，如果陪体的风格与主体大相径庭，无疑是破坏画面的统一性，分散注意力。
比如面包的照片很多人会拿些面包的原材料小麦作陪体，咖啡用咖啡豆作陪体等
2.陪体的明暗和色彩要与主体产生对比
陪体的明暗要与主体有层次对比，太相似主体不够突出，分散注意力。
陪体的色彩要与主体有冷暖对比，相近色也要有明暗对比层次。
3.主体的位置要比陪体更靠中间
一、文章总论述
摄影艺术创作是是通过摄影的构图，运用摄影的画面，形象，生动有力的表现作品的主题思想，获得审美的视觉效果。
换言之，摄影创作是审美艺术的观察力，用光布局，巧妙构图，色彩的构成，通过镜头视野的选择，把被摄的主体陪体环境，组成一个有机的整体，构成一幅具有审美感的的摄影画面，以揭示摄影作品主题思想的过程。
在摄影的构图中，摄影构图的元素，除了有点，线，面，节奏，影调，形体，色彩之外，摄影构图的基本元素还有：主题，陪体，前景，背景和留白。
今天我们主要谈一谈，主题和陪体的关系，在创作时，如何做，才能不让陪体抢镜？
1、在摄影创作中什么是主题？所谓主题，也就是摄影画面的，视觉的“趣味中心”，也叫“兴趣中心”，也叫“视觉中心”。是摄影作品的灵魂，是画面中主题思想的重要的体现者。
2、什么是陪体？所谓的陪体也就是指画面上与主体构成一定的情节，帮助表达主体特征和内涵的对象。
有时间，在摄影创作中，陪体不是可有可无的，它的重要的作用，就是为了陪衬，渲染，突出主体，对深化主题内涵，帮助突出主题内容起到重要的作用。它是用文字无法表达的，准确的生动的视觉语言。
3、摄影的主题与陪体之间的辩证关系。
主体作为画面中的主要表现对象，在画面中起主导作用，是控制全局的焦点。
在摄影中，肯定会有一个主题，而这个主题是以主体来表达出来。除主体以外其它的陪体是起***说明、互应主体、强化主体等作用，而陪体不能是不起抢了主体的“镜”。
说到如何才能不让陪体“抢镜”，使我想起N年起朱时茂和陈佩斯的经典小品《主角与配角》。我们回想下小品中作为配角的陈佩斯是如何“抢镜”的：对主角进行遮挡、抢词、让主角背对镜头等。从小品中我们就可以知道，主角在画面中是占主导地位的（至于抢词现象倒是不适合摄影，毕竟摄影是静止艺术），主角在画面中应该是正面镜头、在位置靠前、在画面比例上占大，是观众视线的落脚点。
所以，在摄影中，画面中的主体跟主体也有异曲同工之妙：首先，在画面的比例上，主体点优势；在画面的前后关系上，主体应该是更靠前；在色彩的处理上，主体应该是“万绿丛中一点红”；在大小关系上，主体应大而陪体应小；在视觉关系上，陪体的指向都应是主体，让主体成为画面视觉中心。
想必这张《倔强的向日葵》大家都见过吧？用这张照片来说主体与陪体再合适不过了。照片中面向镜头的向日葵虽然在画面中占的比例不大、色彩上也没太大区别，但从它与陪体的“逆反”上强烈地突出了“倔强”这个主题，如果没有那一***的陪体向日葵，这张照片也就没多大意思了。这里是说的陪体所起的、不可忽视的作用。但如果在面向镜头的向日葵的前边有别的陪体干扰、遮挡等，这个代表主题的向日葵就会不突出，视觉效果差，对主题的表达也就不强烈。
上图中老者是主体，两个小朋友的陪体。陪体对主体一定是服从、响应、被动的关系，不管是陪体还是读者，主体才是视线的落脚处。
把陪体放在一个从属的地位上，包括对焦之外、测光之外，陪体自然而然地就抢不了镜。
再回到上边那个小品：导演不会让配角遮挡了主角，导演一定会让配角站在主角的侧位，导演一定会让配角的对词都是顺着主角走的……当然，那就不是小品了，哈。
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在摄影作品中，主体和陪体互相配合传递信息，使内容得到完整表达，主题得到进一步深化。如何做，才能不让陪体“抢镜”？归纳起来，应做到以下三点：
1、主体要“归位”
主体是画面表现的重点，是画面结构的中心。主体要“归位”，就是说，在构图时要遵循摄影构图的基本要求，有意识地将主体景物优先安排在突出位置上，例如井字法构图形式的四个点上，最符合人们的视觉习惯。只要主体成为视觉中心，在画面中最引人注目，即使陪体要“抢镜”也抢不了。例如，在一场演讲中，演讲人往往是站在台上给大家演讲，而不会夹在听众席上演讲，就是这个道理。
摄影/夏雪
2、陪体不“抢位”
陪体就是陪衬，在画面中是从属地位，即为主体服务，对主体表现起着衬托、修饰和强化的作用。因此，在构图时，陪体应摆正位置，不能抢了主体的风头。例如，陪体作为背景时，其色彩、亮度不能与主体相同或相近，以免与主体重叠；陪体作为前景时，其面积不宜过大，结构宜简洁，不能遮挡或分割主体的核心部分；陪体与主体并列出现时，其形状、体量不能与主体类似。在运用对比形式构图时，主体形象宜高大，陪体宜矮小；主体色彩宜鲜明，陪体色彩宜淡雅；主体宜完整，陪体宜残缺。
摄影/夏雪
3、呼应莫“缺位”
陪体在画面中的面积大小、光影节奏、色彩搭配、线条走向等，都应围绕突出主体来安排，与主体建立呼应关系，而不能游离于主体之外，更不能影响和干扰主体表现。例如，画面有线条时，线条应该将视线引导到主体上；红花与绿叶在一起时，绿叶的枝叶应该向着主体，而不宜背着主体；主体和陪体都为人物时，陪体的表情动作都要与主体默契、配合等等。有时，陪体可能不在画面内，而在画面之外，这时画面内外要建立起必然的联系，让人产生联想，类似“深山藏古寺”的意境。
摄影/夏雪
总之，主体与陪体既相互对立，又相互依存，不能简单地说谁重要，谁不重要，关键是各自要发挥好自己的作用，相互配合而不是相互排斥。（图文原创/夏雪）
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我觉得这个问题涉及到摄影构图方面的知识，一幅突出主题好的摄影作品，在构图上一定处理的非常到位，所以说学习好摄影构图是重要的，构图方法在摄影教材中都有，就不再重复了 ，但是想熟练的运用到实际摄影中还需要不断的练习，在理解和运用中掌握好构图，才能拍出突出主题的好作品。（摄影资料共赏）
到此，以上就是小编对于钓鱼剪影的问题就介绍到这了，希望介绍关于钓鱼剪影的1点解答对大家有用。
